Мыльная опера

До появления телевидения в нашей жизни сериалы транслировались по радио. Организаторы таких программ быстро оценили свою основную аудиторию и рассудили, что можно давать в паузах рекламу мыла и моющих средств (ведь главными потребителями как мыла, так и регулярных радио-шоу были и остаются домохозяйки). Ассоциацией с оперными шоу мы обязаны драматичности жанра, эмоциональности, переплетениям сюжета, интригам и местами трагичным поворотам. В 1947 появилась первая телевизионная мыльная опера под названием A Woman to Remember . Хотя мыльные оперы по радио ещё некоторое время продолжались, появление телевидения означало их конец.

Долгий, тягучий сюжет, местами фантастичный, местами доходящий до абсурда. Это обуславливается тем, что часто ввиду популярности сериала его создатели принимают решение продолжить съемки, для чего вроде бы логично завершившаяся история получает неожиданное развитие, воскрешаются погибшие герои, возникают новые персонажи, новые «параллельные» основному ходу событий ветки сюжета. Многие сериалы снимаются в очень интенсивном темпе, когда серия снимается, и сразу после монтажа, «с пылу с жару», выходит в эфир.

Из-за частоты выхода в эфир (обычно каждый день) мыльные оперы часто вынуждены сохранять медленный темп, заполняя эфирное время психологическими беседами героев, сценами из «воспоминаний» и или юмористическими скетчами. Именно этим объясняется та, порою наигранная манера героев объясняться между собой. Всем известны фразы героев мексиканской многосерийной мелодрамы «Богатые тоже плачут»:

- Нам надо поговорить, Марианна! - Нам не о чем говорить, Луис-Альберто!

Драматичность и эмоциональность сюжета свойственны не только любовным драмам, но и комедийным ситкомам. Так как комедийные сериалы идут также каждый день и придумывать новые смешные ситуации в таком темпе сложно, часто в подобных случаях используются подсказки для зрителей – закадровый смех, тревожная музыка, крупные планы актеров, коротенькие запоминающиеся «джинглы» при финале сцены. Для мыльных опер также характерна частая смена персонажей, что обуславливается во-первых, графиком работы и контрактами артистов, а во-вторых, необходимостью поддерживать живость сюжета, привлекать и показывать новые лица. Для этого широко применяется практика «приглашенных звезд». Однако, есть и примеры актеров, которых можно назвать «звездой одного сериала», как вышло с Марси Уокер, исполнительницей роли Иден в «Санта-Барбаре».

Санта-Барбара — Santa Barbara (1984-1993) Кармелита (2005 и по сей день) Моя прекрасная няня (2004-2009)