Батик

Традиционный состав, задерживающий краску, создавался из теплого воска, парафина, смолы и жира. Ткани – хлопковые, но мог быть и шелк. Когда ткань помещают в краситель, то вощеные участки её не окрашиваются. После окрашивания воск удаляется, как правило, просто полосканием в теплой воде. Затем на ткань снова наносят восковый состав, и окрашивают в другом красителе. Количество окрашиваний не ограничено. Иногда краситель просачивается под вощеные границы, тогда получается интересная фактура под паутину. Нечеткие контуры также получаются после того, как краситель немного проникает под воск, и это тоже является отличительной чертой узоров, выполненных в технике «батик».

Традиционная индонезийская техника предусматривает окрашивание тканей с двух сторон. Начинается окрашивание со светлых оттенков, затем – темные. Это делается потому, что светлые не смогут впоследствии перекрыть темные цвета.

Шелковая ткань окрашивается только с одной стороны. Хлопок тоже не всегда краситься с двух сторон, но в Индонезии красят хлопок с двух сторон обязательно. Окрашивание с двух сторон требует особой тщательности, и занимает больше времени.

В качестве альтернативы при двустороннем окрашивании используют прием, когда воском покрывается вся оборотная сторона ткани. Тогда остается под воском чистый белый цвет, узор становится более контрастным. Одностороннее окрашивание делает узоры менее заметными, размытыми и не контрастными.

Традиционное приспособление представляет собой бамбуковую ручку, на конце которой расположена чаша для воска. Из чаши идет небольшая трубочка, из которой вытекает воск. Такой инструмент был изобретен на Яве, в 17 веке. Это приспособление было сделано специально для ручной росписи ткани. Сегодня его заменяют резервирующие составы в тюбиках или в виде фломастеров.

Исторически росписью в Индонезии занимались женщины. Процесс занимал длительное время, требовал усидчивости и концентрации внимания. В 18 веке на одно полотно рукодельницы тратили шесть месяцев и более. Но в начале 19 века, когда батиком заинтересовались европейцы, производство батика стали ставить на поток. Европейские покупатели хотели покупать много и дешево. Батик перестал быть исключительно ручной техникой окрашивания. Появилась техника принта, использующая принципы батика.

В 2009 году UNESCO занесла традиционный индонезийский батик в список "Шедевров нематериального наследия человечества".

Конкурировать с европейскими тканями индонезийскому батику становилось все сложнее. C 1830-х годов конкуренцию начали составлять недорогие печатные машины из Европы, которые стали поставлять в Индонезию. Ткани, сделанные на этих машинах, были дешевыми, а процесс окрашивания - быстрым. Мастера на Яве противопоставили этому новое изобретение – штампы для изготовления батика. С помощью этих штампов воск на ткань наносится быстрее, рисунок можно повторять в точности, делая орнамент. Первые штампы делались из клубней, но они не были долговечными. Клубни и плоды заменило дерево, у которого тоже был недостаток – рисунок не получался достаточно тонким и изящным. Наконец, придумали штамп из красной меди. Первые варианты таких медных штампов появились в 1845 году. Штампы из меди используются индонезийцами по сей день. Изготавливается штамп из тонких полос металла (по принципу филиграни), которые крепятся к раме, а сверху – ручка для удобства в работе. Как правило, размер штампа не более 20 х 20 см.

Изобретение штампа сделало настоящую революцию в технологии производства батика. Количество окрашиваний возросло, иногда доходит до 8 и более. В производстве появились мужчины, поскольку для штампов потребовалась большая физическая сила. Поэтому постепенно батик стал мужским делом в Индонезии и на Яве. Только батик с использованием восковой ручки остался за женщинами.

Иногда штампованный батик называют «африканским». Мастера Африки (Нигерия и Сенегал) действительно переняли эту технику для окрашивания своих тканей. Но африканский батик отличается простотой штампов, их маленьким размером, и маленькой палитрой цвета.

Считается, что это труд тяжелый и даже вредный. Ткань раскладывается на мягкой прямоугольной столешнице. Рядом – большая чаша с теплым воском, под ней – печка для постоянного нагрева воска. Предварительно воск фильтруется от примесей, чтобы он был однородным. Штамп заполняется воском, затем нужно найти правильное положение для штампа на ткани, и после сильно прижать штамп. Процесс повторяется, пока вся ткань не будет покрыта узором из воска. Мастера могут использовать сразу несколько разных штампов, в зависимости от задумки художника.

Некоторые модели батика делаются с применением сразу нескольких техник: и штампа, и ручного инструмента для росписи. Такая техника называется комбинационной.

• Преимущество штампа в том, что рисунок получается точным, без подтеков, неточностей, капель. Пропорции орнамента строго сохраняются.
• С другой стороны, наличие ручного труда делает вещь более живой и теплой. Даже капли воска, случайно попадающие на полотно, добавляют артистичности и неповторимости ткани.
• Рисованные батики могут стать настоящими произведениями искусства, демонстрирующими уникальное мастерство исполнителя, в то время как штампованный батик – это продукт масс-маркета.