Мария Каллас – оперная певица. Гречанка по рождению, она стала мировым оперным достоянием XX века.
Детство
Многих европейцев привлекала Америка, суля материальный достаток и творческий успех. Покинув Грецию, отправились через океан и Георгий с Евангелиной Калогеропулос. Второго декабря 1923 года их семья пополнилась рождением дочери, которой при крещении было дано длинное и труднопроизносимое имя - Мария Анна София Сесилия Калогеропулу.
Поскольку родители ждали сына, Мария пришла в этот мир нежеланной. Этот факт чёрной полосой пройдёт через всю жизнь Марии Каллас. Сократив греческую фамилию семьи, Америка не баловала их дарами. Аптеку, открытую отцом по приезду в Нью-Йорк, проглотил экономический кризис, разразившийся в США в конце двадцатых годов.
Но никаким кризисам не под силу справиться с материнской энергией, направленной на воспитание детей с единственной целью – сделать их знаменитыми. Евангелина с детьми возвращается на Родину.
Застенчивость и избыточный вес Марии уживаются в ней с чарующим сопрано. Начав заниматься пением и музыкой с пятилетнего возраста в Нью-Йорке, девочка продолжает занятия в Греции, учится пению у оперной певицы, овладевает итальянским языком, подружившись с офицерами из Италии, оккупировавшими Грецию во время второй мировой войны.
Карьера
Дебютом Марии была партия Тоски в одноимённой опере Джакомо Пуччини. И хотя на протяжении сорока лет эта опера была одной из наиболее репертуарных опер на мировых сценах, дебют не принёс успеха певице. Был 1941 год. Греции, оккупированной фашисткой Германией, было не до искусства.
После неудач в Европе Мария Каллас возвращается в Соединённые Штаты, где её никто не ждёт: ни отец со своей новой семьёй, ни дирижёр Артуро Тосканини, ни чикагская «Лирическая опера», а от партии Чио-Чио-Сан в «Метрополитен опера» она отказывается сама, считая свой стокилограмовый вес несовместимым с героиней. «Вторая Родина» не нуждается в певице, Марии Каллас.
Музыкальная карьера Марии фактически началась с оперы "Джоконда" Амилькаре Понкьелли в 1947 году. Ей было двадцать четыре года. Зрители Вероны по достоинству оценили неповторимый голос, выступление стало настоящим триумфом, хорошим трамплином для мировой известности.
Амфитеатр Арена-ди-Верона, который был свидетелем гладиаторских боёв, цирковых представлений, сожжения еретиков, корриды, с двадцатых годов XX века стал местом, где регулярно проходят оперные спектакли. Он не только принёс Марии настоящий успех, но и познакомил Марию с выдающимся дирижёром Туллио Серафином, встреча с которым по словам самой певицы была «самой большой удачей».
Нельзя сказать, что на творческом пути Марии было мало людей, поддержавших её талант. Своим завораживающим пением она обязана и знаменитой испанской певице, Эльвире де Идальго, у которой брала уроки пения. Но главными помощниками Марии были собственное упорство и труд. Она смогла небольшой дефект своего голоса превратить в достоинство.
Чтобы завоевать зрительскую любовь мало иметь уникальный голос. Надо уметь держаться на сцене естественно и красиво, чего у Марии не получалось. Исправить ситуацию помог знаменитый режиссёр театра и кино, Лукино Висконти. С 1954 года он ставит несколько опер с участием Марии Каллас в главных ролях. Именно ему благодарна Мария за науку игры на сцене, за творческую атмосферу их содружества. Партия Виолетты в "Травиате" Джузеппе Верди, поставленная Лукино Висконти в "Ла-Скала", приносит Марии всемирную известность.
Любовь
Видно так устроен мир, что трудно совместить женщине карьерный успех с теплом семейного очага, как это удалось сделать Ирине Хакамада с четвёртой попытки. У Марии Каллас этого не случилось.
Её муж, Джованни Баттиста Менегини, успешный промышленник и любитель оперы, ради карьеры молодой жены (Мария была на тридцать лет младше Джованни) забросил бизнес и посвятил себя и свой капитал оперному творчеству Марии Каллас.
Мария сбросила лишние килограммы, превратившись в стройную очаровательную женщину. Она готова была расстаться со своим творчеством и успехом ради семейного счастья, радости материнства. Но это не входило в планы Джованни Менегини, за что он и поплатился спустя десять лет супружеской жизни.
Их семейная лодка не выдержала конкуренции с яхтой авантюрного и преуспевающего грека, Аристотеля Сократа Онассиса. Невысокий, с крупными чертами лица он покорял женские сердца своей уверенностью, напористостью и обворожительностью. Сближение Марии с Аристотелем было стремительным и неожиданным для Джованни и окружающих. Результатом двухнедельной прогулки на яхте Онассиса стал распад двух семейных пар.
Но, распад - это не всегда начало нового. Хотя Мария поверила в возможность семейного счастья с Аристотелем, забросила пение, судьба делает совсем другой поворот: Онассис женится на вдове американского президента, Жаклин Кеннеди. Бытует мнение, что, если для Жаклин этот брак диктовался обеспечением безопасности детей Кеннеди, чья фамилия стала объектом метких стрелков в Соединённых Штатах, то со стороны Онассиса это был экономический расчет. Легко судить других. Каковы бы ни были причины новой женитьбы Онассиса, для Марии это оказалось неожиданной изменой, которая опустошает душу глубже, чем смерть, Мария не бросается с крыши замка, как её первая героиня, Тоска. Она уединяется в Париже. Там её и находит смерть.
"Божественная"
Римский философ Сенека, родившийся до нашей эры, писал, что деньги не избавляют от проблем, а лишь заменяют одни проблемы другими. Мария Каллас, подводя итоги жизни, назвала "божьим проклятьем" наличие у человека большого количества денег. Но чужой опыт ничему не учит, снова и снова люди сворачивают на тропинку обогащения, забывая о других сторонах единственной жизни. Как бы там ни было, не большие деньги оставили в памяти людей имя Марии Каллас. Благодарные любители оперы назвали её "Божественной" и продолжают наслаждаться её чарующим неповторимым голосом, слушая записи.
Автор: Татьяна Щербинина
